一个男人的旦角生存

　　姓名：温如华   性别：男    职业：中国京剧院著名花旦   从业年龄：25年

　　最让外国人感到惊异的是，中国男子的喉间竟能发出比女子还要委婉的声音。其实，在京剧最鼎盛的时候，男人反串女角本来就是这种艺术里最奇丽的部分。

　　“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”《霸王别姬》里程蝶衣婉转百结的唱腔，就出自我面前这位操着流利京片子的男人之口。这个男人一生孜孜以求的事业，就是如何在舞台上演好一个女人，他就是被媒体称为“最后一个男旦”的温如华。

　　温如华入行的时候，男旦在中国已经式微。但温如华的老师张君秋还是主张男人来演花旦，因为男人嗓音沉郁饱满，体形上不容易变型发胖，艺术寿命也长。

　　女人演女人，本色演出就可以；男人演女人，他必须细心观察女人的一举一动，再经过艺术加工后表现出来，因此，男花旦往往比女人更像女人。

　　然后，就开始有了关于女性化和变态的说法。对此，温如华表示，“程蝶衣”现象不能说没有，但不普遍，四大名旦生活中就看不出有什么女性化。“京剧表演和影视、话剧不一样，后者需要‘代入’，去深入体验，唐国强在镜头前就不是唐国强了，他就得按雍正的心思去悲去喜。而舞台上的温如华还是温如华——京剧中的旦角表现女性，主要靠程式化的动作和相对固定的唱腔来表现人物，代入的程度显然要低很多。张君秋登台，仪态上也不刻意模仿女性，但唱腔上出彩，观众就认可。所以尽管长期演女性，但主要还是在唱腔和固定动作上下工夫，性别认同上还不至于出现混淆和分裂。”

　　说到男色，我们也提到了F4。尽管从年龄上温如华和他们已经隔了好几代，但他心中的雄性美，却从来不排斥“俊俏”。“《流星花园》我看过，觉得F4确实比较俊美。传统上的男性美是比较阳刚，雄壮一点，不能和阴柔、扭捏沾边，但好看与此并不矛盾，男人当然也可以很好看。”

　　因为扮演女人，也了解男人，温如华对雄性美的理解有更大的宽容度，他认为男人的美应该更多体现在健康和爽朗上。比如老一辈梨园行里的侯喜瑞先生，唱花脸的，演的还是张飞李逵之类角色，但有很多女性观众很迷他。为什么？一是形体美，肩宽体瘦，比较协调；二是动作潇洒。看上去很洒脱，英气十足。

　　生活中的男性美，绝对不是单纯的阳刚，或者说粗犷什么的，正如女性美也不是纯粹的阴柔。男女之美不是说像戏中花脸、小生等分得那么鲜明、那么二元对立。刚中带柔，柔中有刚，只要不越度就行了，中国文化讲究中庸、阴阳相济的美。比如，男旦的魅力还在于：演的是女人，但中间加了一些男子气概，有一些豪放。男性美也是一样，不能一味地粗犷，要有些细腻的东西在里面，才能丰富饱满。